Non servono presentazioni per Gabriele Lavia, uno dei maestri della scena italiana, che ha firmato circa settanta regie e interpretato centinaia di ruoli tra cinema e teatro. ll suo ultimo lavoro ci propone l’opera più breve di tutta l’opera pirandelliana, forse la più folgorante: L’uomo dal fiore in bocca. L’atto unico è qui interpolato con parti di novelle che affrontano il tema (fatale per Pirandello) del tormentato rapporto tra marito e moglie, visto col distacco di un’ironia che rende i personaggi vicinissimi a noi.

È un crescendo emotivo fra comicità e tragedia il colloquio del protagonista - che si sa condannato a morire a breve e, per questo, medita con urgenza appassionata sulla vita - con il Pacifico Avventore di un caffè in una stazione ferroviaria, uno come tanti, una mente appannata dalla monotonia e dalla banalità del quotidiano. L’attesa della morte ha fatto nascere nell’Uomo dal fiore in bocca la necessità d’indagare il mistero della vita, per penetrarne l’essenza: interroga gli sconosciuti che incontra per caso, passando il tempo ad analizzare i dettagli delle esistenze altrui. Mentre la moglie, preoccupata per le sue condizioni, lo spia e vorrebbe curarlo con la propria presenza, circondarlo di agi. Ma il suo affetto non solo non gli è di consolazione, è terribilmente fastidioso, perché lo ostacola proprio in quella fondamentale attività di indagine. Così questa donna che passa da lontano, e forse è il simbolo di quella morte che l’uomo si porta appresso come un’ombra, diviene la protagonista invisibile dei guai grandi e piccoli degli altri due personaggi.

“Ma può l’uomo rinunciare alla donna?” si chiede il regista.
“No. L’uomo non può proprio fare a meno della donna. La sua malattia mortale.”

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